Автобиографии 19-го века

Пост опубликован: 15.02.2018

персонажа, даже если у него нет никакой оригинальности. Тем не менее, есть нечто большее, чем это, в действии. У каждого, у кого есть наименьший театральный дар, есть естественная драматическая плодовитость; так что, как только он узнает текст автора и получает самообладание, и чувствует себя как дома в части, не будучи слишком знакомой с ним, простое автоматическое действие репетиции и игры сразу становится помещать автора в новые огни , и дать персонажу играли индивидуальность, отчасти независимую от нее, и в то же время согласуется с концепцией драматурга и становится более заметным. Это огромная сила, которую хороший актер имеет таким образом, что заставило французов говорить о создании части, когда они означают ее первую игру, и французские авторы так же осознают масштабы и ценность этого сотрудничества актеров с ними, что они никогда не возражали против этой фразы, но, напротив, одинаково щедры в своих похвалах художникам, которые создали на досках те части, которые они сами создали на бумаге.


ВДОХНОВЕНИЕ В ДЕЙСТВИИ

Часто считается, что великие актеры доверяют вдохновению момента. Ничто не может быть более ошибочным. Разумеется, будут такие моменты, когда актер с белым теплом освещает какой-то проход со вспышкой воображения (и это психическое состояние, кстати, невозможно для ученика, сидящего в своем кресле); но сюрпризы великого актера, как правило, хорошо взвешиваются, изучаются и сбалансированы. Мы знаем, что Эдмунд Кин постоянно практиковал перед зеркальными эффектами, которые поразили его аудиторию своей очевидной спонтанностью. Это накопление таких эффектов, которые позволяют актеру

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *