Автобиографии 19-го века

Пост опубликован: 15.02.2018

персонажа, даже если у него нет никакой оригинальности. Тем не менее, есть нечто большее, чем это, в действии. У каждого, у кого есть наименьший театральный дар, есть естественная драматическая плодовитость; так что, как только он узнает текст автора и получает самообладание, и чувствует себя как дома в части, не будучи слишком знакомой с ним, простое автоматическое действие репетиции и игры сразу становится помещать автора в новые огни , и дать персонажу играли индивидуальность, отчасти независимую от нее, и в то же время согласуется с концепцией драматурга и становится более заметным. Это огромная сила, которую хороший актер имеет таким образом, что заставило французов говорить о создании части, когда они означают ее первую игру, и французские авторы так же осознают масштабы и ценность этого сотрудничества актеров с ними, что они никогда не возражали против этой фразы, но, напротив, одинаково щедры в своих похвалах художникам, которые создали на досках те части, которые они сами создали на бумаге.


ВДОХНОВЕНИЕ В ДЕЙСТВИИ

Часто считается, что великие актеры доверяют вдохновению момента. Ничто не может быть более ошибочным. Разумеется, будут такие моменты, когда актер с белым теплом освещает какой-то проход со вспышкой воображения (и это психическое состояние, кстати, невозможно для ученика, сидящего в своем кресле); но сюрпризы великого актера, как правило, хорошо взвешиваются, изучаются и сбалансированы. Мы знаем, что Эдмунд Кин постоянно практиковал перед зеркальными эффектами, которые поразили его аудиторию своей очевидной спонтанностью. Это накопление таких эффектов, которые позволяют актеру

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *