Автобиографии 19-го века

Пост опубликован: 15.02.2018

просто отношение или тон, которые нужно изучать; вы должны быть движимы импульсом бытия; вы должны олицетворять и не читать.


ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ КАК РЕАЛЬНОСТЬ ИЛИ СЕМЬЯ

Необходимо предупредить вас против теории, излагаемой блестящей изобретательностью Дидро, которую актер никогда не чувствует. Когда Макри играл в Вирджинии после погребения своей любимой дочери, он признался, что его реальный опыт дал новую силу его действиям в самых жалких ситуациях пьесы. Должны ли мы предполагать, что это было заблуждением или что чувствительность человека была подлинной помощью для актера? Баннистер сказал о Джоне Кемблете, что никогда не жалел, потому что у него не было детей. Тальма говорит, что, когда он глубоко тронут, он обнаружил, что делает быстрое и безотчетное наблюдение за чередованием его голоса и от некоторой судорожной вибрации, которую он сжимал в слезах. Не тот актер, который может таким образом сделать свои чувства частью своего искусства преимуществом перед актером, который никогда не чувствует, но кто делает свои наблюдения исключительно из чувств других? Этому искусству необходимо, чтобы ум должен иметь как бы двойственное сознание, в котором все эмоции, соответствующие случаю, могут иметь полный размах, в то время как актер все время настороженно относится ко всем деталям своего метода , Может быть, его игра будет более энергичной в одну ночь, чем другая. Но актер, который объединяет электрическую силу сильной личности с властью ресурсами своего искусства, должен обладать большей властью над своей аудиторией, чем бесстрашный актер, который дает самое художественное симуляцию эмоций, которые

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *