актеры в Лондоне очень склонны в этом направлении.

ЖИЗНЬ КОПИРОВАНИЯ

Студент может спросить: «Что мы должны копировать, а кого нам копировать?» Не копируйте никого; не копируйте ни одного отдельного актера, ни его методы. Методы одного актора — средства, с помощью которого он приходит, — не всегда могут быть успешно использованы другим. Методы и индивидуальность одного актера больше не становятся или не подходят или не приспособлены к другим, чем некоторые платья, которые носят женщины моды, просто потому, что эти платья являются модой. В искусстве актерского мастерства, подобно искусству живописи, мы должны изучать жизнь — копия жизни! У вас будет перед вами работа великих мастеров, и вы будете очень многому научиться у них — столько же, чего бы избежать, как следовать. Никакая картина не идеальна, и никакая актерская игра не идеальна. Ни один актер никогда не участвовал в абсолютном совершенстве.

Чем ближе художник добирается до природы, тем больше он. Мы можем восхищаться Рубенсом и Рембрандтом, Вандике и Гейнсборо и Тернером, но кто посмеет сказать, что любая их фотография безупречна? Мы многому научимся от них всех, но достаточно того, чего следует избегать, как подражать. Но когда вы обнаружите их недостатки, не забывайте их достоинства. Послушай, и пойми, что значит иметь возможность сделать так много, И искусство актера еще сложнее! Для его исполнения должно быть немедленно и спонтанно. Слово доставляется, действие сделано, и картина окрашена! Могу ли я сделать паузу и сказать: «Дамы и господа, это не так, как я хотел это сделать, или сказать это, если вы позволите мне попробовать еще раз, я думаю,