производительность будет безразличной, это не утешение для аудитории, чтобы услышать, что игрок действовал хорошо прошлой ночью, или чтобы ему сказали, что он будет действовать лучше завтра ночью; именно в эту ночь с общественностью приходится иметь дело, и впечатление, которое сделал актер, хороший или плохой, остается таковым на уме этой конкретной аудитории.

Автор, художник или музыкант, если он недоволен своей работой, может изменить и усовершенствовать его, прежде чем дать ему гласность, но актер не может вытереть; поэтому он должен справедливо относиться к своей аудитории, чтобы быть уверенным в том, что он собирается разместить перед ней. Если картина в картинной галерее небрежно окрашена, мы можем перейти к другой, или если книга не понравится нам, мы можем ее отложить. Бегство от такого рода тупости легко делается, но в театре аудитор заключен в тюрьму. Если действие будет равнодушным, он должен вынести это, по крайней мере, на время. Он не может уйти, не делая себя заметным; поэтому он остается, надеясь, что может быть некоторое улучшение по мере продолжения игры или, возможно, от рассмотрения компании, в которой он находится. Именно это беспомощное состояние делает неосторожное действие настолько оскорбительным.

ПОДГОТОВКА И ВДОХНОВЕНИЕ

Я видел импульсивных актеров, которые были настолько уверены в своей силе, что оставили всех на произвол судьбы. Это опасный курс, особенно когда вы играете нового персонажа. Я признаю, что есть много примеров, когда были созданы большие эффекты, которые были полностью спонтанными, и были столь же неожиданным для актеров, которые сделали их такими, какие они