желанию, которое я наблюдал в стакане, украшенный и оборудованный как герой Catskills.

Я собрал три старые печатные версии драмы и историю. Все пьесы были в двух действиях. Я думал, что это будет улучшение в драме, чтобы устроить это в три, сделав сцену с призрачной командой само по себе. Это отделит поэтический от внутренней стороны истории. Но самое важное изменение было в интервью с духами. В старых версиях они говорили и пели. Я вспомнил, что эффект этого призрачного диалога был ужасно человечным, поэтому я решил, что ни одного голоса, кроме Рипа, не должно быть слышно. Это единственный акт на сцене, в котором один человек говорит, в то время как все остальные просто жестикулируют, и я был совершенно уверен, что тишина экипажа придаст сцену одинокий и пустынный характер и добавит ее к сверхъестественной странности. Таким образом, сильный контраст с единственным голосом Рипа был получен смертоносной тишиной «демонов», когда они скользили по сцене в торжественном молчании. Это требовало некоторой мысли, чтобы поразить только самые лучшие вопросы, на которые можно было ответить, кивнув и встряхнув голову, и договориться, что порой даже Рип должен предлагать себе запрос и отвечать на него; но я воспользовался таким старым материалом, что через несколько дней после того, как я начал свою работу, он был закончен.

В уединении сарая я изучил и отрепетировал эту часть, и к концу лета я был готов пересадить ее из деревенских царств старого фермерского дома в космополитическую аудиторию в Вашингтоне, где я открылся в зале Каруси под руководство Джона Т. Раймонда. Я так тщательно перешагнул игру, что каждая ситуация была